ビートルズ。この曲は３年生ぐらいかなあ、とにかくビートルズ初体験の曲。来日したのは１９６６年だから、９才。この時はもう「リボルバー」の頃だから、「ＭＥＥＴ ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ」に入っているこの曲を聞いたのはおそらく１年生から３年生の間。しかし、その頃の世の中のムードといったら、良識は完全にアンチ・ビートルズ。しかも私はバイオリンなんぞ習っていて、保守派の大人の直中にいた。あんな叫んでいるだけの音楽のどこがいいんだか、楽器の演奏もムチャクチャだ、なんて、今なら赤面もののご意見も、当時なら、大人に言われりゃ「そうだそうだ」なんていう、日和見いい子ぶり。しかし、大フリークになるまでに時間はかからなかった。その初体験の１曲め。そんなムードと混ざり合って他の曲とちょっと違った思い出のある曲だが、分析してみると、ビートルズの好きなところがぎゅっと詰まっている曲なのだ。ビートルズの魅力というと、他のポップスにはめったにないコード進行の奇抜さ、というのがあるが、とりわけ、メジャーからマイナー、マイナーからメジャーの使い方がとてもすばらしい。
この曲ではＣからＧ、そしてＡｍへ行き、でＥｍへいっちゃうんだよなあ。これがいい。しかもメロも「Ｉ ＴＨＩＮＫ ＹＯＵ ＵＮＤＥＲＳＴＡＮＤ」でＡｍに対して５度、Ｅｍに対して５度の２音でマイナー感を強調する。（この辺の音づかいが東洋っぽさを感じさせた。その後、ヘルプのエンディングや一連のインドものなど、ビートルズはどんどん東洋に近づくが、この進行と関係があるのかどうかはわからない） キャロルの矢沢永吉もまねしてる。「きみはファンキーモンキー…・」でもＡｍまでで、Ｅｍには行ってない。このＥｍまで行っちゃう極端さが、ビートルズの革命的とか、神話性を生んでいるといっても過言ではない。きっと最初、人々が聴いた時、相当変な感じだったにちがいない。やってるやつは格好も髪型も、実は顔も変だし。でもそれが恐いものみたさで染み渡ってきて、社会現象にまでなると、その進行は麻薬のようなのものになってしまったんだろう。大人たちが恐がるのも無理はない。まあ、コード進行の異端さは膨大なビートルズ神話のひとつの側面でしかないが、私にとってはもっとも重要だった。
コード進行のもっと端的なところではＥｍＡｍＥｍＡｍで始まる「ＣＡＮ‘Ｔ ＢＵＹ ＭＥ ＬＯＶＥ」。コードだけ見れば、どんなさびしい歌か、と思うところである。しかしなぜか明るい。その後、Ｄｍ７Ｇ７と２−５を丁寧に経て、Ｃのブルージー展開となる。日本のフォークを聴いていたら、はっぴいえんどが出てくるまでは、絶対にない進行。基本的にメージャーで悲しい、マイナーで楽しいというのが好きな私にとって、初期のビートルズは十分原体験になり得た。
で、「抱きしめたい」だが、２回めのＥｍのところで、「Ｉ ＷＡＮＮＡ ＨＯＬＤ ＹＯＵＲ ＨＡＮＤ〜」とシャウトがはいり、客席からの黄色い嬌声を誘い、うるさいうちはＦ Ｇ Ｃ Ａｍの循環でやり過ごす。
キャ〜がしずまったところでサビなのだが、ここでＧｍ７へ行く。これが当時、他になかった。Ｃの循環からＧ−７へいくなんともいえない無常感。ジョンレノンの「ＡＮＤ ＷＨＥＮ Ｉ 〜」という甘ったるい声とあいまって、そのＧｍ７は大人の世界を見せてくれちゃったりした。（愛川欽也ではない）
で、まあその後は、Ｇｍ７Ｃ７Ｆ ＡｍとＦに転調して逆循環になるわけで種明かしはされるのだけれど、
Ｃへの戻り方が強引。ＦＧＦＧＦＧのドミナント平行２度進行の３連発でロック魂をあおる。
この繰り返し、何度繰り返し聴いてもあきない楽しさを持っている。
ヒットするわけだ。